家明絮語 Ka Ming Says...

 

這是一部以「自我沉溺」為特色的電影。

都是很瑣細的獨白，女主角的心聲，以VO的方式交代。其中有一段，她說：「我應該上烹飪班學弄些菜，…今天真是倒楣天，…這個煎鑊是我最喜歡的，現在弄壞了，明天要買個新的。」然後下一段，不是說她買新鑊，反而是接受一段新的感情。就是說，從生活的小節出發，不住的呼應著女角色鬱鬱不平的心情。本來是很細微的事，本來不是戲劇「larger than life」的特點，但偏偏就被編導一一拿來，放到這部影片裡頭，於把深閏怨婦的形象很鮮明的拍出來。

影片是沉鬱的，慘白的，緩慢的，無光彩的。女主角Johanna一直掂念著已離世的前夫，經常在墳場徘徊。一個經常在墳前憑弔的陌生男子趨前來結識，Johanna冷冷的走開了，大概從他身上看到自己的影子，一種藉著傷痛及懷緬(nostalgia)過去來自我放逐的心態，別人看來很苦，自己卻享受沉溺其中。

這種情感反而是穩定的，可捉摸的，但到了戀愛再次出現，一切又變得很浮動不穩了。歡悅、嫉妒、不忠、重拾的狂喜，到了影片的後半段，Johanna漸漸由沉溺世界中釋放出來，VO的獨白也減少了，不過卻因為戀愛而高低跌宕，情緒起伏不定。這其實正解釋了，為什麼過去她一直活在自己的世界，表面是掂念前夫，實際是不敢向前走的自我防圍機制。變與不變之間，她一直站在不變的一面。

電影十分低調，攝影以素色為主，鋼琴音樂也很幽怨，一點都不大鳴大放。貫串影片是一個調子，影片的場景，以嚴冬的雪景為主，後段則常有大雪掩蓋的森林，四野無人，與世隔絕。喜歡的，也許覺得影片很充份的表現了女主角「薄霧濃雲愁永晝」的心景，並且溶情入景；不喜歡的，也許會覺得影片太牙痛，太自我沉溺，有沒有必要這樣自憐自憫？

就是了，所以「自我沉溺」可以既是優點，也是缺點。

但令人最不爽的，也許是電影的宿命觀。故事特別交代Johanna、她的女兒及早已作故的母親，三代女性竟有相同的戀愛際遇，似乎但凡是女人(或人)就走不出被愛情折騰、被伴侶出賣及拋棄的桎梏。

女兒這一刻告訴母親戀愛的甜蜜，急急的要向她介紹新結識的男友。下一場景，女兒哭喪著臉，埋怨母親為什麼不早告誡她婚姻原來這麼可怕。再到下一場，女兒又認識了新的情郎，甜絲絲跟母親說要介紹她認識。母親這次態度不同，說「我不會再介入了。」

不介入也是自我保護。自己的感情事夠煩了，還要替女兒朝秦暮楚的愛情生活分憂？

電影的結局是悲觀還是樂觀？鬱鬱寡歡的心情終究有沒有出路？幾代女人的命運會不會易轉？就留給觀眾看後判斷好了。

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